الإسقاط الضوئي للمتاحف والنصب التذكارية: ما الذي يُركَّب فعلاً

ست حزم عمل ومسار زيارة واحد

تأسس النصب عام 1977 ويضم مجموعة نادرة من الأسلحة والأزياء العسكرية والمركبات. كانت المجموعة قوية، لكن القاعات كانت ساكنة. وطلب المتحف في أبريل 2023 مساراً غامراً داخل المبنى يحترم عمارته، ويستطيع موظفو المتحف تشغيله بأنفسهم، ويكون جاهزاً خلال أسابيع.

قسّمنا العمل إلى ست حزم. هولوجرام القاعة الرئيسية يقدّم حكام البلاد الأربعة التاريخيين عبر فيلم سردي ثلاثي الأبعاد ينتهي بمشهد رمزي يجمعهم معاً. وشاشات فيديو هولوجرام عند المدخل وفي قاعة عرض ثانية. ومتحدث افتراضي يرحّب بالزوار عند المدخل. وإسقاط على الأرضية في قاعة الضريح. وتجديد أجهزة عرض القبة التي كانت موضوعة في أماكن غير مناسبة. وأخيراً إسقاط ضوئي على الواجهة لحفل قصير.

نُفّذت خمس من الست في الموقع بالتوازي بين 11 و31 مايو 2023، وتداخلت فيها المعاينة والقصة والإنتاج ثلاثي الأبعاد والتركيب والاختبار. ويربط النظام المسلَّم عشر شاشات عبر Nplay Beam مع مكتبة وسائط بسعة 5 جيجابايت، فيجدول المتحف ما يُعرض ويغيّره دون أن يتصل بنا. والجدول الزمني الكامل في دراسة الحالة؛ أما هذا المقال فعن قرارات العتاد خلفها، لأنها القرارات التي يواجهها كل مشروع هولوجرام للمتاحف في الأردن وغيره.

إسقاط خلفي على شاشة داكنة

قاعة الهولوجرام في المتحف نظام إسقاط، وليست جهازاً للحقل الضوئي. يوضع جهاز العرض خلف شاشة زجاجية سوداء أو داكنة ويُلقي الصورة عليها من الخلف. وتُصنع الشاشة من مادة تعكس الضوء المُسقَط دون تشويه أو تبعثر، وتعتمد الشخصيات على ظلمتها لتحصل على تباينها ولا يغمرها الضوء المحيط.

والحجم تابع للغرفة. ففي القاعة الرئيسية للنصب بُنيت بنية الهولوجرام خصيصاً وغُذّيت بفيلم سردي ثلاثي الأبعاد كتبناه ورسمنا لوحاته وأنتجناه. وفي قاعة العرض الثانية لاحظنا أن جهازي العرض الموجودين أصلاً في المكان يمكن إعادة استخدامهما للحصول على صورة بنحو 300 بوصة. وهذا درس عام: افحص ما يملكه المبنى قبل أن تحدد أجهزة جديدة.

وما يسميه الناس شاشة هولوجرام بالواقع المعزز هو، بعبارة مقترحنا، نظام يجمع «العالم الحقيقي مع أجسام رقمية أو افتراضية عبر إسقاط صور هولوجرافية ثلاثية أو ثنائية الأبعاد على الأسطح الزجاجية»، وتُرى عبر «طبقة شاشة خاصة تساعد على التقاط الإسقاط الهولوجرافي». لا حاجة إلى نظارات. والمقايضة هي الضوء: يجب أن تكون الغرفة مضبوطة الإضاءة. وقاعة هولوجرام بجوار ردهة زجاجية ستخيّب الأمل ما لم تُعالَج الواجهة الزجاجية.

ومحتوى القاعة فيلم، وينبغي أن يُكتب فيلماً، له بداية وبنية مشاهد ونهاية تترك أثراً. صاغ فريقنا القصة وراجعها مع المتحف ورسم كل مشهد، ثم نمذجها بعد ذلك بثلاثة أبعاد. والمتاحف التي تتخطى الكتابة تحصل على شاشة توقف.

مقدّم يرحّب بكل زائر

أكثر القطع تصويراً في معظم التركيبات التراثية هي الأصغر: شخص بالحجم الطبيعي يبدو واقفاً عند المدخل يتحدث. وفي النصب هذا هو المتحدث الافتراضي، وهو مقدّم صُوّر في استوديو XR لدينا وقُصّ وأُسقط بجهاز عرض هولوجرام على هيئة أكريليكية مقصوصة على شكل الشخصية. تتكرر الرسالة تلقائياً، وجاء تشطيب العتاد منسجماً مع طابع المبنى.

هذا هولوجرام لشخص: فهو «يوهم بوجود شخص حقيقي في مكان فعلي». ويُرى دون نظارات، وتكلفته على مدار عام جزء من تكلفة مكتب استقبال بشري، ولا يغيّر نصه أبداً. وفي النصب كانت الشخصية جندياً يشبه الواقع؛ وفي المتحف قد تكون المؤسس أو أمين المعرض أو شخصية تاريخية يمكن إعادة بناء ملامحها بثلاثة أبعاد.

وسير العمل قصير. الموقع والتمديدات أولاً؛ ثم كتابة النص واعتماده؛ ثم اختيار المقدّم وتصويره ومونتاجه واعتماده؛ ثم تركيب الأجهزة وإجراء عرض تجريبي. وفي النصب اكتملت الشخصية والنص والفيديو خلال تسعة أيام من البدء، وتبعها التركيب بعد أعمال المبنى.

وحين يريد المتحف أن تجيب الشخصية لا أن تُلقي نصاً محفوظاً، يمكن استبدال الهيئة نفسها بجهاز Halo Box يشغّل أفاتار ذكاء اصطناعي، وهذا هو النهج الذي نتبعه في تصاميم المتحف التفاعلي حيث يسأل الزوار.

أضواء متساقطة في الداخل وواجهة في الخارج

حزمتان من الحزم لم تكونا شاشات أصلاً.

يُسقِط إسقاط الأرضية في قاعة الضريح أشعة وجسيمات ضوئية من السقف على سطح الضريح، وهو تأثير سميناه الأضواء المتساقطة، صُمم ليبدو كالمشي في حديقة. ارتفاع القاعة 8.7 متراً، وهذا فرض جهاز ليزر طويل المدى مثبتاً في السقف. وكُتبت لوحات المحتوى وروجعت مع المتحف ونُسّقت مع بروتوكول المراسم في القاعة، لأن وضع إكليل الزهور له إيقاعه الخاص، والضوء يجب أن يخدمه لا أن ينافسه. وكان تتبّع الزوار الماشين فوقه تفاعلياً مخططاً للمرحلة الثانية.

أما الإسقاط الضوئي على الواجهة فمختلف في طبيعته. استُؤجر جهازا عرض لفعالية من يومين إلى أربعة أيام؛ وأُسقط على الواجهة الخارجية محتوى ثنائي وثلاثي الأبعاد من رسائل امتنان ولقطات أرشيفية لمعركة تاريخية وأعمال فنية والعلم الوطني. الإسقاط على الواجهات لوحة كبيرة وعامة وقليلة الكلفة، لكنه فعالية لا تركيب دائم، وينبغي أن يُدرج في الميزانية على هذا الأساس.

وحزمة القبة هي الأقل بريقاً لكنها توفّر أكبر قدر من الحرج: كان جهازا عرض قائمان في موضع خاطئ، فعاينّا مواضع جديدة وأزلنا الوحدات القديمة وأعدنا تموضعها وركّبنا وحدات جديدة وكتبنا محتوى يلائم القصة. وتملك متاحف كثيرة أجهزة عرض لم تُضبط محاذاتها قط؛ وإصلاحها كثيراً ما يكون أفضل عائد في المشروع كله.

ثلاثة أسابيع وخمسة مسارات ولوحة تحكم واحدة

سبب أن المشروع اتسع لثلاثة أسابيع هو أننا عاملناه خمسة مشاريع فرعية متوازية، لكل منها معاينته وقصته وإنتاجه وتركيبه واختباره. اكتملت معاينة الموقع ومسارات التمديد لكل قاعة خلال الأسبوع الأول. واعتُمدت النصوص ولوحات القصة وقصة إسقاط الأرضية في الفترة نفسها. وسار الإنتاج ثلاثي الأبعاد والتصوير والمونتاج بينما كان الفنيون يبنون الهياكل ويمدّون الكابلات. وأُجريت العروض التجريبية قاعة بعد قاعة.

والسبب الآخر هو التحكم. كل شاشة جهاز تشغيل على منصة اللافتات نفسها، فيجدول موظفو المتحف الأفلام ويستبدلون اللقطات بمناسبة سنوية ويتابعون هل جهاز العرض يعمل، من لوحة تحكم واحدة. وهذا ما يحوّل العرض لمرة واحدة إلى تصميم متحف تفاعلي يدوم.

وإذا كنت تخطط لمشروع في مجال الإسقاط الضوئي للمتاحف أو النصب التذكارية في الأردن أو السعودية، فإن الأسئلة التي تُجاب أولاً تخص الغرف لا التقنية: ما الارتفاع، وما درجة العتمة، وكم زائراً في وقت واحد، وما المراسم التي ما زال على المكان أن يخدمها. أحضر لنا هذه الأجوبة ونحضر لك قائمة أجهزة العرض. ويمكنك مراجعة خدمة الإسقاط الضوئي لدينا وخدمات الهولوجرام (بالإنجليزية).